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【央视新闻客户端】

在河南郑州 ，一座占地600余亩的戏剧幻城里
，分布着21个剧场和56个戏剧情境空间。观众购票进入后，可以在不同剧场间穿行 ，完成长达数小时的观演体验
。

这不是传统意义上的景区
，而是一种全新的文旅业态。近日，“开局之年看中国·原来你是这样的河南”主题调研采访走进“只有河南·戏剧幻城 ”实地探访 。

“只有河南·戏剧幻城”景区内部
。人民网记者 王绍绍摄

与传统剧场不同 ，这里的戏剧不再局限于单一舞台，而是分散在不同空间中。有的在封闭剧场内上演
，有的嵌入街巷之间，有的在转角处展开 。观众没有固定座位 ，而是在行走中不断“遇见
”剧情
。

“我们更希望观众在空间里自己寻找故事。”“只有河南·戏剧幻城 ”推荐官孔祥磊介绍
，这种分散式
、多路径的设计，让不同观众拥有不同的体验轨迹 。

这种模式带来的不仅是观演方式的变化 ，也改变了文化产品的组织方式——从单一的演出输出
，转向“空间+内容+路径
”的复合体验
。

一张门票不再只对应一场演出，而是对应一段可以自由组合的体验。

数据显示 ，截至2025年底
，这里累计接待观剧人次达5800万，其中近八成为省外游客 。不少游客专程前来 ，体验之后还会前往河南博物院、二里头遗址 、殷墟等地继续游览
。

在传统文旅模式中
，景区往往依附于城市或线路而存在。而“只有河南”这样的项目，正在成为一个独立的“节点 ” 。它不仅吸引游客 ，也在影响游客的停留时间和游览路线。

“从项目之初，我们就把社会价值和艺术价值放在前面
，商业价值在后
。
”孔祥磊表示。面对大量客流，景区并未一味追求满负荷运转 ，而是将“克制”作为运营原则之一 。这种选择为整体观影体验提供了保障
。“我们更希望每一位走进来的观众
，都能获得完整
、沉浸式体验。 ”孔祥磊说 。

幻城戏剧情境空间
。人民网记者 王绍绍摄

从观众结构来看，年轻群体占比较高。孔祥磊介绍 ，不少剧目会结合当代社会情境进行表达
，通过更具共鸣的方式与年轻观众形成连接 。对他们而言，来这里不仅是“看戏
” ，也是一种具有参与感的文化体验
。

空间本身也在增强这种吸引力。从进入景区前的麦田开始
，观众感受到的不仅是戏剧，还有整体的美学氛围 。“我们更像是一种新形态——既是剧场 ，也是景区
。”孔祥磊说。

在空间中行走、在不同场景中切换 、在碎片化叙事中拼接完整故事
，这种体验方式与当下年轻人熟悉的交互逻辑相契合 。

文化不再只是被讲述的对象，而成为可以进入
、可以感受的过程。当体验本身具有参与性和开放性时 ，文化也更容易被记住、被传播
。

夜幕降临，人群慢慢散去
，有人仍在回味剧情，也有人开始规划下一站行程。从这座“戏剧之城 ”可以看到 ，我国文旅产业正在发生变化：文化从被观看变为被体验
，旅游从打卡式转向深度参与 。在这样的探索中，文旅消费的链条正在不断拉长
。（人民网记者 王绍绍）